學書是臨碑好還是臨帖好?

   碑帖一詞有好幾層含義：第一，作為一般的漢語詞彙，它指的是書法臨摹的範本；第二，在書學術語中，它是指兩種作品傳世形式，碑指在歷史上形成的具有特殊使用目的的石刻，包括墓碑、摩崖石刻、造像題記等，經過棰拓成為拓本；帖指書寫在紙絹等質地上的墨蹟，包括後人勾摹上石的拓本；第三，在書學術語中，它還有一層意思，即自晚清以來，經過包世臣、康有為等數輩書家的鼓吹提倡，碑與帖成為中國書法兩大美學流派的代稱，碑指魏碑，以雄渾壯美為特色；帖指以王羲之父子為代表的江左風流，以清新流美為特色。碑學帖學，自成營壘，在藝術追求上各標一幟，判然分明。
臨碑好還是臨帖好這個問題，歷史上有過爭論，有人認為碑屬於石刻，有刀鑿痕跡，不如墨蹟更易看清筆法，這當然是不錯的。但並不能因此就得出學書臨帖優於臨碑的結論：第一，在中國書法吏上，碑與帖在書體上有不同偏重。書帖的體系，歷來以行草為多，楷書帖不多見，至於隸書、篆書、魏體，那更是清代以後的事，所以我們首先要問想要學什麼。如果學行草，臨摹“二王”書跡，自然再好不過；但
如果想學隸書，捨棄了漢碑去規摹清隸，那恐怕就舍本逐未了；至於唐楷、魏體，也似應以臨碑為正宗。第二，不同的藝術風格與流派，談不上孰優孰劣；小提琴獨奏與交響樂，都是音樂藝術表現形式，何須揚此抑彼；魏碑追求雄渾古莽的“金石氣”，帖派追求妍雅秀麗的“書卷氣”，二者各有千秋，實在難分軒輊。各人愛好不同，可以選擇不同；如果要追求雄壯的陽剛之美而投身於帖學，那無異於緣木求魚，只能徒費時日，反之亦然。第三，書家各人有各人的路數，自成家法，無可厚非，但欲以己之所長為天下之必然，卻未必然，我們現在研究書法藝術，應該具有科學的頭腦與精神，破除迷信。透過刀鋒看筆鋒，學書學帖不學碑，都不失為方法，但我覺得不能以此排斥彼；碑學的興起，追求“碑味”的流行，給中國書法藝術開拓了一個嶄新的藝術境界，這是功在千秋，無可否認的。偏執於臨帖，反對學碑，這顯然是偏狹的。何況，單就筆法真切而言，帖未必盡真；古代沒有照相製版，名家佳作，海內孤本，只好靠手工勾摹填寫，或者上石棰拓；人手勾摹，再準確也有差失，一份《禊帖》，在唐代三人臨摹出三個模樣，即是明證；至於棰拓，年久石傷，肥瘦失真，使書作面目全非，更是無庸多言。看看眾多的《蘭亭》翻刻本，一望便知。因此，我們說，無論碑帖，只要是佳作、佳拓、佳摹，都好；對於有心學習書法的人來說，碑與帖本身的分別並不會影響他的藝術進境。