國畫工具與材料

2020-09-08 17:27:31 广建文化

    筆 毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆,性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條,短鋒落紙易於凝重厚實,中鋒、短鋒則兼而有之,畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同,毛筆又分為小、中、大等型號。畫山水各種型號都要準備一點,一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各備一支,羊毫筆”小白雲”、“大白雲”各備一支,再有一支更大的羊毫“鬥筆”就可以了。新筆筆鋒多尖銳,只適於畫細線,皴、擦、點擢用舊筆效果更好。有的畫家喜歡用禿筆作畫,所畫的點、線別有蒼勁樸拙之美。
  制筆和選筆有四個標準,即「尖、齊、圓、健」四德,「 尖是筆鋒合攏後順暢而尖,尖則點劃不失其鋒,「齊是鋒毫齊平,齊則易於變化,「圓是筆毫本身圓整,圓則書寫時圓勁不分叉,「健是筆毫具有適度的彈性,健則堅固耐用。中國的毛筆不同於西洋的油畫筆,中國毛筆是圓錐狀,油畫筆是扁平的刷子,近似我國排筆。筆的性質決定於製作的技術與所採用的比毫種類,供作畫用的毛筆大致可分為硬毫、軟毫及介於兩者之間的兼毫三大類。硬毫筆主要用狼毫(黃鼠狼 的尾尖毛製成),以有用貂、鼠、馬、鹿、兔毛製成,硬毫的筆性剛健,適合畫線條,常見的「蘭竹」、「小精工」、「小 紅毛」、「葉筋

筆」、「衣紋筆」、「書畫筆」等,日本筆有 「山馬筆」、「面相筆」、「勾勒筆」等。 軟毛筆主要用羊毛製成,也有用鳥類羽毛製造的,性質柔軟,含水性強,適合作大面的渲染用,常見的軟毫有「大鶴頸 」、「白圭筆」、「染筆」、「大鵝」、「純羊毫提筆」、等 ,日本筆則有「彩色筆」、「隈取筆」等。 兼毫筆是用羊毫與狼毫(或兔毫)相配製成,性質在剛柔之間,如「七紫三羊」、「白雲筆」、「純紫尖毫」,日本筆有「則妙」、「玉蘭」、「長流」等.
  好的毛筆都有一些共同的特點:圓、齊、尖、健,使用起來才能運轉自如。畫筆用後應及時清洗乾淨,避免墨汁幹結損壞筆毫。


  墨 常用制墨原料有油煙、松煙兩種,製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成,墨色黑而有光澤,能顯出墨色濃淡的細緻變化,宜畫山水畫;松煙墨黑而無光,多用於翎毛及人物的毛髮,山水畫不宜用。挑選墨首先看其色,墨色發紫光的最好,黑色次之,青色又次之,呈灰色的劣墨不能用;然後聽其音,好墨扣擊時其聲音清響,研磨時聲音細膩,劣質的墨聲音重滯,研磨時有粗糙響聲。磨墨要用清水,用力均勻,按順時針方向轉慢磨,直到墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現磨,存放過久的墨稱為宿墨,宿墨中有濃縮後的渣滓,用不好有髒黯之 。現在北京、天津等地生產的書畫墨汁(如一得閣),使用方便,已為許多書畫家所用,但墨汁中膠重,最好略加清水,再用墨錠研勻使用。墨色更佳。

  紙 中國畫在唐宋時代多用絹,到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同,它是青檀樹作主要原料製作的宣紙,宣紙產於安徽涇縣,古屬宣州,故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過的,水墨不易滲透,遇水不化開,但和其它紙張的效果也不一樣;可作整細緻的描繪,可反復渲染上色,適於畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒有經過礬水加工的,特點是吸水性和滲水性強,遇水即化開,易產生豐富的墨韻變化,能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果,多用於寫意山水畫。熟宣用畫容易掌握,但也容易產生光滑板滯的毛病;生宣作畫雖多墨趣,但滲透迅速,不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開,既有墨韻變化,又不過分滲透,皴、擦、點、染都易掌握,可以表現豐富的筆情墨趣。可以代替宣紙作畫的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等,其性能接近於半生半熟的宣紙。

    硯 硯臺我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣,端硯產於廣東高要縣。好的硯臺。一般書畫選擇各地產的硯臺可以了,選擇硯臺主要擇其石料質地細膩,濕潤,易於發墨,不吸水。硯臺使用後要及時清洗幹盡,保持清潔,切忌曝曬、火烤。硯的優劣,對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產的端溪硯,或安徽的硯,都是石堅致細潤,發墨快,墨也磨 的細,且能貯墨甚久不易乾,但良質的硯價格昂貴,本省二水 出產得螺溪石硯品質亦佳,但不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑 膠品 選擇硯臺雖然以石質細潤為佳,但過於光滑(如臺灣大理 石硯),亦不容易發墨。硯臺的形狀也有多種款式,以墨海一 型最便利,儲墨多,使用後可蓋上蓋子,以免墨水乾涸。經過 一段時間後,殘墨積的太多,應先用水浸泡,再洗除墨垢,保持硯臺清潔。


顏料

我國的繪畫發展到唐代,以重彩設色為主流,自從宋代水 墨畫盛行以來,在文人標 淡雅的趨勢下,色彩的運用有逐漸 衰退的傾向;然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識,作 多面性的發展,或與水墨作更佳的結合。傳統的顏料兩大類。
礦物性顏料從礦石中磨煉出,色彩厚重,覆蓋性強,常用的有 :
(一)石綠:通常呈粉未狀,使用時須兌膠,石綠根據細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等,頭綠最粗最綠,依次 漸細漸淡。
(二)石青:性能與用法大致與石綠相同,石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種,頭青顆粒粗,較難染勻,應多 染幾次才好。
(三)朱京:朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳,也有 製成墨狀,朱京不宜調石青、石綠使用。
(四)朱膘:(朱標)是將朱京研細,兌入清膠水中,浮在上 面成橙色的部分。
(五)赭石:又秩士朱,從赤鐵礦中出產,呈淺棕色,目前赭 石大多精製成水溶性的膠塊狀,無覆蓋性。
(六)白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種,蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成,日久易「返鉛」而變黑,用雙氧 水輕洗則可返白,至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用,亦曆久不變色。植物性顏料,透明色薄,沒有覆 蓋性能,
常用的植物性顏料有:
(七)花青:用蓼藍或大藍的葉子製成藍澱,再提煉出來的青 色顏料,用途相當廣,可調藤黃成草綠或嫩綠色。
(八)藤黃:南方熱帶林中的海藤樹,從其樹皮鑿孔,流出膠 質的黃液,以竹筒承接,乾透即可使用,藤黃有毒,不可入口。
(九)胭脂( 脂):用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的 暗紅色顏料,但以胭脂作畫,年代久則有褪色的現象, 目前多以西洋紅取代。 目前的中國顏料商品,多將顏料研漂或處理後再出售,大 致可分為已加膠和未加膠兩種形式; 已加膠 ( 如花青、赭石 、朱膘等 ) 製成塊狀存於小杯中或製成小片狀, 裝成一小包 ,這類顏料沾水後隨時可用較方便,但以「輕膠」者較佳,未 加膠者 ( 如石綠、石青、白粉、朱砂等 ) 多呈粉末狀,需調 和膠水才能使用,較為麻煩。近年來代用顏料漸多,用品質較 佳的罐裝廣告顏料或水彩顏料 ( 牙膏狀 ) 替代,日本也生產 盒式簡便顏料,每種顏色都調好膠水,製成等大的長方塊、整 齊的排列於盒中,適合學生使用,但色彩比較鮮豔,品質尚待改進。

  其它工具 除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外,上需準備相關的用具:
(一)調色(儲色)工具:以白色的瓷器製品較佳,調色或調 墨應準備小碟子數個,除色以梅花盤及層碟較理想,不 同的顏料應該分開儲放。
(二)貯水盂:盛水作洗筆或供應清水之用,亦以白色瓷器制 的較佳。
(三)薄毯:襯在畫桌上,可以防止墨滲透將畫沾汙,鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。
(四)膠和礬:上石青、石綠、朱砂等重色時為防止顏色脫落 ,可用膠礬水罩上,礬有粉末狀和塊狀,膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等,最好備 置一套杯、酒精燈,以便融膠調兌清水。
(五)乳缽:粉狀顏料粒子太粗時,需用乳缽研磨再置於燒杯 中\飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布(或廢紙)、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。


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